八月下旬，新秋润凉中，得画四帧——

1、《促拍采桑子·初夏》。己乡间杂诗附词之意。曰：“前日麦皆黄，赶连工、收割翻场。才知穑困，尤知稼苦，忙插新秧。大雨迟来威势壮，挟飚风、横卷云梁。吾身倦矣，吾心怠矣，为口仍忙。”画取惊电闪耀之下，飚风大雨席卷之山原岭梁，初夏时节适时农事场景，却为此身实历之真切感受，想来的确已与传统文人士大夫所吟咏之田园风味大相径庭。“站立‘干坎’之上观事”，如何得识这份艰辛与无奈。而事实上，时过境迁反观于此，这“另类诗情画意”的成立，却也又是自然而然。总之，正因有此入骨体验，今者为画，虽以极简捷之笔墨水色，亦感觉已是相当生动甚至细致地表达出彼时彼地具体氛围。现实人生之于艺文的作用，或由此果可见其一斑罢。

2、《高溪梅令·腊冬志事》。己词意画作。词曰：“月光独照卖花人，岭清森。但恐滨江街市、位难寻。此身因以勤。涩音吆喝动霜晨，气方匀。敛得青钱三五、遣梅魂。日斜归远村。”依此现实题材小令，取冬日巴渝南麓一带梅农生活常事，而高度“异化”之，乃得此显然已与实地拉开相当大距离之场景，而词中所叙（霜晨赶早赴滨江花市卖梅情节）则凸凸见之。尤其有异于己之惯常画作处，兹图手法寓巧于拙，其生涩朴讷之感，配之以吾今偶或一见的竖幅形式，顿示其触人心目之意。盖向日亦曾尝试，一旦笔下诸物稍拘实相，画趣即立减过半。回忆昔年有读者于吾艺文帖中评赞道：“不生不熟，画之上品；不阿不抗，诗之基调”。其对吾人亦颇具启示作用焉。

3、《金盏子令·偕伴野饮冬雨中》。己词意画作。笔下现此场景，观之满心热血涌腾。兹亲历实境也：弥天雨雪纷飞，寒风劲拂，野岭断崖边，高松之下，岩坎脚稍稍背风处，俩“中老年人”，兀自不管不顾，却在那厢带点酒菜，推杯传盏，相言甚得。似可毫无夸张地说，斯境较之于古，亦能忝附于魏晋人后的。而此前近三十年间，吾与某友兄，在这江南麓岭溪原湖滨莽涯间，如此这般“野饮”，少说也有三二十次。当时俩人长约，每年“保底”一次，或春秋各一。各种风日晴和乃至温润细雨中之茫茫记忆，自是已不可一一掐指细数。而画中这次，因实是忒“胆大妄为”了些，所以印象极为深刻。可异者，那般情形下酩酊而归，居然二人不唯平安，尚且连伤风感冒也无，真个是颇堪自豪了。至若那数十次的细酌闲聊中，俩人将那天地人寰，鬼域冥界，凡可识涉之话题，说得还有哪般遗漏，至今咱亦想不起来。实话实说，吾与友兄，并非是般般见解一致，却反是连人生一些基本态度，都是迥然不同的。但彼此既知不是同类状况下成长起来之人，亦然又非在同一时段磨合人生见解，所幸现时则又还能够明心见性、推诚相待，是以仍是情投意合，稍别一段时日，便会想念而只要吾辈有闲（友兄自来闲逸），就忙不迭又得重邀再会的。当时吾曾有感而咏诗赠兄，道是：“春水泛溪相挽涉，秋云迷道共谈行。愿君与我俱康寿，长享此生闲逸情。”然孰料今友兄竟倏忽撒手而去。痛惜无奈之事，多说何益……还是将心中斯情斯境说道描绘出，以传知于世罢。兄有知，自当心慰于九泉。附此画所据原词：“凭它朔气，挟风霜雨雪弥山。江南逸友，傍苍崖席地，轻把杯传。红尘俗世，难得斯乐，达者唯安。岂管他、营营苟苟，一醉高眠”，以益友兄今在仙界怡然舒卧。

4、《双莲头令·荷》。己词意画作，实以常游之地巴渝涂山湖所得意象为之。词曰：“隔冬曾见折于霜，败意忒荒凉。千枝万叶伏池塘，水浅雾迷茫。倏然宇宙泛晴光，生趣自悠扬。新圆个个溢清香，云淡一鸥翔。”画取斯地春来感觉：冬意渐泯而其迹犹存，湖畔荷塘残梗败叶依依可见，而新岁所发清圆嫩叶，则已历历堪数。沿湖岸一带，得能分辨者，除游廊、平桥、墅院，山家连同水滩上那渔翁雕塑，则算中景那在当地甚是有名的“二外”校舍了。整体点题者，近前游廊内有吾辈正陶醉于兹，眺望着云淡天高处翔鸥远影，乃将这晴明和煦乾坤春气蒸腾之意，尽行展示。画风率性侃切，点厾挥写优然自在，亦与所蕴之境相吻。其色墨融和之感，原欲更无迹可寻一些，唯当时因事耽搁一下，墨稿作出，次日方赋色，是以笔触过于硬朗，倒有点像是水彩画中的“干画法”了，志之为鉴。

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