四月上旬得画三帧，皆我重庆长江南岸沿线景物。这“城市山水”，且赋予不同时段或天气，表达手法也随之有变，乃各得其趣。

1、《迷茫春霭长嘉汇》。本市朝天门码头，其景观，向来在此心中，可居中国城市“地标”之二（仅稍次于上海东方明珠）。今尤其以在这江南“长嘉汇”（长江、嘉陵江汇合点）观之，最称佳妙。壬寅春，一日独于云霾轻笼之斜日下伫此眺望，眼前壮丽景象，殊觉撼人心魄。乃以之为画题而作。翰墨写意为此，固然已存所谓“挑战性”了。因其既不得如西画般全以色彩表现真切之自然形态，但同时却又必须与传统山水画样式彻底拉开距离，换言之则是以“中式毫翰”之“笔意”，传达出“似与不似之间”场景并收放有度之“色墨趣味”。似这等感觉，终得以“墨韵”为主；但其浓淡虚实涵浑间，又得显示甚至局部强化某些色相。譬如画面中景处那一抹铺漫在江水中及岸滩上的金色光波，连同右上方近天际处那数朵紫蓝几至微带艳丽玫瑰色之云彩，便以其入印此心甚深，而在这大片灰调中，成为“跃然纸上”之“主看点”。至于掩藏在画之左侧浓密树荫内那并不惹眼的小小观景之人，则毕竟又使这扑面而来之整体视象，得成“有我之境”矣。

2、《却见万家灯火上，一弯新月照渝州》。将那日黄昏独步小区中庭所见，不唯以句，亦以可视画图再现。幅中右下角点景之人，自不消说为何矣。整体构成，于浓暗之间示其星星点点乃至密集成团光亮，且悉出以写笔厾墨，并相对鲜明色彩，使令这重庆山城滨江一隅静夜景象，得以直观涵浑而又亲切生动之表达。除临照于万千灯火之上的那一弯可爱新月，其余或隐或显诸多细节，如掩映在正前树荫中之几幢低层洋房，伫立崖岸之无数高矮各异的楼屋，尤其是下方极近之处朦胧可见的些许轿车泊位，皆可称雄辩地显示出这具体时空环境。传统绝句题咏与写意翰墨，用以表现这般题材内容，倒觉也别有一点意思。

3、《壬寅初春独游长江畔·枯柳生芽，油菜发花，江南水岸，梅艳若霞》。当时忽觉心绪不舒，乃信步至这大江南岸水流上源。其为平缓江湾，新经打造，似为大众休憩之处：一微斜阔路，弯转而下洲滩；亭台苑囿，簇新却只普普通通，甚与整体功能两相谐调。最是显眼者，一大坡盛绽的红梅花树，密匝有如墙垛，艳丽则似朝霞，尽数生发在亦然开放的油菜花圃内，赤黄及嫩绿相间，观之煞是令人振奋。又见沿岸所植干瘦老柳，绦丝若网，随江风抚拂，其间芽叶微出，穿梭于是，别是一番清爽之感。路口，一着环卫服之阿姨，经营小摊，卖点零食饮料，及风筝与小玩意类；恰值一年轻妈妈带着个小姑娘，站在那厢光顾这生意，也颇觉有生活情趣的。吾人行至沙草滩上，放浪形骸侧卧如茵芳丛，纵目环视这孟春江景，耳聆水声天籁，时亦阖目默想。或然又微觑其目，乃隐见遥遥天际，似有物掠过，也未细辨是飞鸟，是纸鸢，抑或更是所谓“银鹰”……种种感受，当时既令郁情舒坦，归后遂欣然汇作此之画图。信笔直抒胸臆，画成甚觉观感宜人。

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