关于 "树荫" 的作品
- 2018、7、31-8、29·作画适时手记 江南达者 童山雷 继续“青陇行”画题。视角转入直接表现沙漠景致。此倒亦与时下巴渝天之大暑且渐至秋燥，两两相关。1、《敦煌鸣沙山》。以“鸣沙山月牙泉”景区大门为立足点，实则主要展现中、远景之沙海面貌。除彼地之相关物事外，幅内极简且是干涸的色墨本身，亦为着力之处。如此这般景象纳入大写意中国山水画作，其难可知。而其至难者，尤在于其整体既未可用浓郁之笔墨切实写形，却又须于至简至淡中，避免过于单薄乏味之感。2、《夫妻柳下 忽闻远外有甘泉》。取当地实境，以男女二人，坐于这所谓“夫妻柳”树荫之下。旱风缭绕，周遭并无多余之物。而画之右侧，木质踏板桥两旁，荒蒿几许，亦随风摇晃。则草树何能离得开水？画外之不可见处，自当是暗示彼月牙泉之存在矣。而细观此景致且咀嚼画题，居然却似有甚未可言传之味，同时也在画外。3、《炎天火海月牙泉》。径写沙漠中那月牙泉实境：弥天日色，若焰火缭绕，挟光带风，喷射大地。下方一派荒丘沙海，内中却奇妙地依存着这玉鉴般的一弯清泉。画境既出人意表；手法亦激情奔放、点厾挥扫交互写形。为配合此炎灼之境，画中色墨，皆微呈白、赤、紫、橙及赭灰，且于匀 江南达者
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